我已不再肆意悲伤

alethea 发表于 2007-09-19 13:56:31

台风来了，又加上这几天身体不好，所以窝在寝室看了几天电影。觉得自己已经很久没有好好的看一部或两部的好电影，一来是因为觉得自己已经变得很浮躁，不适合耐心看一部好的电影。二来觉得自己的感受性已经日趋下降，看起电影来，有些麻木，好像热爱美食的人突然味觉退化一样。每天的生活方式，导致了我一开电脑就想看娱乐节目，或是随意点开一部腐朽的几乎没有什么剧情可言的科幻大片，或者就想看恐怖片，也是没有什么剧情可言，只是在视觉和听觉上出新招的恐怖片，主要目的是无聊想找一下到底有什么恐怖片可以吓倒我。

这几天看了《座头市》，可能很多人觉得北野武的这部片子中市井小流氓，老妇愚儿，粗俗的色彩，老套的剧情，多年前的沉冤，复仇路困难重重，恶势力巨大且根深蒂固，这时就需要出现一个可以挽救苍生的英雄人物。如此的剧情，比起很多片子，美国的看过一遍就不想再看的毫无剧情可言充满CG的大片，大陆的总也没什么新意模仿外国的片子，欧洲靡靡的令人迷茫的片子，香港这几年的没完没了的黑社会江湖片。《座头市》才是我要看的那种电影，每一个杀人喷血的镜头都用到了CG，喷血，喷血！让人不能眨眼的喷血。记得谁说过，快意的武士片应该，剑要快，人要狠，镜头一定要稳，场景过度要顺滑，这样才能让人兴奋。电影中还是有很多“北野武式幽默”，市的画上去的眼，妇人的侄子想变成艺妓“妹妹”那样美的脸而自己捣鼓成一个花脸，都让人忍俊不禁。市说“我虽努力睁大眼睛，可什么也看不见哦~~”和最后众人齐跳“大河舞”都很温馨，让人充满温暖和希望。

影片的剪辑属于不思考，突兀没有任何暗示性的那种，回忆和蒙太奇场景都要让我好好看一下才能看明白，哦，原来是回忆，或者原来是另一个并列时间的场景了，有很浓的北野武的风格，随意但是充满新意，这是他惯用的手法。

在《那年夏天，宁静的海》中，如果不看介绍，完全想不到这是北野武的作品，整个电影充满了海水和砾岩的味道，天，海，海鸥，很多人，几乎没有什么台词，但是背景音乐很美，美得让人心很痛。彻底沉默的电影，男女主人公是聋哑人，所以一句对白都没有，爱是什么，就是默默地注视着你，看着你笑，是理解，支持，微笑，坚强，是因为恋人给别的女孩剥桔子而委屈偷偷哭泣……，过程太美好，北野武并没有给我们一个完满的结尾，男主角带着他心爱的冲浪板随着大海永远的去了。这么浮躁的世间，有一部这样的电影让我们欣赏，耐得住才能看得下去。可是最后，剩下得就只是镜头后面的我们，电影中的恋人并不孤单，孤单的是我们。大海蔚蓝色的风向我们吹来，想到了什么？

海报很美，可惜只找到法国的。

也看了《阴阳师》，一二部都看了，野村万斋那诡异的如狐一般的笑，让我傻了半天，倒不是被他迷住，而是有一种说不上来的感觉，很特别的男人。一千个读者就有一千个安倍晴明，我没有看过原著，也许原著更好？可是万斋的晴明已经根深蒂固了，喜欢他的是爱他爱的如痴如狂，不喜欢的就说是糟蹋原著，着实有些迷茫，还是要看原著。

以前看过Catherine Breillat的《Sex Is Comedy》,有名的是《地狱解剖》和《罗曼史》，女性导演中观察和描写情色的大师，男性导演也可以拍摄女性的细腻的心理，但是男性导演最终不是女性本身，只能观察，不能思考同样的世界。这部电影就借用一句话来说吧，“展现导演一部电影不仅仅是控制和占有，它也是一个需要某种诗意，敏感的过程。”

记得在哪里看过，其实国内电影在很多题材上是一片空白，可能因为很多原因，我们不敢或是不能拍的一些国内题材缺乏的电影，比如说，科幻（科幻不过美国，着实很难再想象出有点新意的场景，天上地下都拍得差不多了），战争（多是抗战时期鲜为人知的拍了很多遍的伟大题材）,灵异（还是变态的小日本比较厉害,中国的恐怖片还是在遵循恶有恶报，善有善报的规律，万事总有个原因，但是日本不同，没有原因的恐怖，你也没得罪鬼，鬼就是让你死，怎么着吧），情色（大部分还是感觉在拍机械的床上运动，真正的情色不是色情啊,还得担心被剪），灾难（大部分是在讴歌）。很多我们获奖的片子，我感觉大部分都是苦悲型的，展示了中国最贫苦的一面，难道外国人就愿意看这个吗。很多题材我们是空白，但是导演们却把大把大把的钱投在毫无意义可言的让人摸不到头脑的抄袭模仿的所谓大片上。唉。

关键词(Tag): 电影日本北野武阴阳师野村万斋情色女权座头市

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